本文摘要：长期以来，对中国篆刻艺术的研究基本上衰退于训诂、考证的非常简单记载的层面上，而一旦将其置放更大的时空背景、文化语境中加以理解，就不会找到其含有非常丰富的历史、文化、艺术价值。在人类文明进程中，印章艺术与文字完全同时间经常出现，它们联合亲眼了人类文明之始于。四大文明古国中，两河流域（美索不达米亚）在公元前30世纪问世了滚筒印章，古印度在公元前23世纪问世了皂石印章，古埃及在公元前23世纪问世了圣甲虫印章，中国在公元前13世纪问世了青铜印章。

长期以来，对中国篆刻艺术的研究基本上衰退于训诂、考证的非常简单记载的层面上，而一旦将其置放更大的时空背景、文化语境中加以理解，就不会找到其含有非常丰富的历史、文化、艺术价值。在人类文明进程中，印章艺术与文字完全同时间经常出现，它们联合亲眼了人类文明之始于。四大文明古国中，两河流域（美索不达米亚）在公元前30世纪问世了滚筒印章，古印度在公元前23世纪问世了皂石印章，古埃及在公元前23世纪问世了圣甲虫印章，中国在公元前13世纪问世了青铜印章。在当下的艺术品珍藏领域内，篆刻归属于意味著的冷门，大自然就蕴含着极大的机遇：一则，某种程度知名度的篆刻家比书画家的作品价格低不少，有很大的贬值空间；二则，篆刻艺术的特质要求了它在辨伪上的简便性和准确性，赝品较较少，风险较小；三则，目前收藏界对篆刻作品的历史、文化、艺术价值广泛了解严重不足，造成其经济价值被相当严重高估，从而构成了一个相当大的价格断层，应该引发推崇。

坚信未来珍藏格局以定将再次发生变革，篆刻将不会沦为珍藏市场中的新宠。

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